Texere
Video Instalación / 2019
Mesa de madera, 120 x 2.40 cm X 85 cm
280 manos de cera de abeja y parafina
Video proyección sobre muro
Rueca en madera 1,20 X 50 cm x 1.30 cm, motorreductor que activa movimiento y banda de caucho impresa con miniaturas de fotogramas de las películas: La Salida de la fábrica (Hermanos Lumière) y El hombre de la Cámara (Dziga Vertov).
Vestido en seda, huevos de gusano de seda (120 x 50 ) cm.
Columna vertebral en barro y cera de abeja 78 cm x 15 cm.
Escultura en guantes de látex, olla con pigmento. Sistema de agarre superior con gancho de carnicería y rejo de vaca. Polea que activa el movimiento de la pieza hasta que ésta se sumerge en el pigmento y vuelve a subir. 2,50 x 60 cm x 60 cm.
Museo Artes Plásticas Universidad Jorge Tadeo Lozano Bogotá.
Me insertaré desde el centro hasta el final, conformando con mi cuerpo el propio centro y el final, una puntada junto a la otra,
un paso seguido del otro, cada paso agarrado al anterior.
Caminaré firme, agarrado como la carne al hueso, tocaré su mano cuando ella desabotone su camisa, recibiré su sudor, su calor y su miedo.
Me apegaré a su cuerpo y tomaré su forma,
me estiraré cuando ella estire sus piernas, dormiré bajo la almohada de su amante
y seré restregado en su nariz hasta saciarla,
hasta que absorba el último sorbo de aroma de piel impregnada en la tela, de la que soy un hilo.
La fábrica, Proyección sobre muro, HD 06:18:00 minutos, sonido 5.1
Texere, instalación (2019). Mesa de madera 2,40 x 1,20 x 85 cm, 280 manos en cera de abeja y parafina. (Detalle)
Texere, video instalación (2019). (Detalle rueca)
Texere, surge de una reflexión entre tejido y afectos, lo que se palpa y el ser tocado, analogías entre tela y piel, el paso del contacto cálido, manual y corpóreo a la producción fría y mecánica industrial. la obra establece una analogía que va de la reproducción en serie a la noción de repetición y diferencia en la escultura. A partir de la diferencia entre lo unitario y lo serial.
Con cera de abejas, repetí el molde de mi mano derecha y de confeccionistas que han sufrido lesiones manuales, esta repetición reitera cinco movimientos constantes al manipular textiles: manipular el mouse del computador para patronar, pasar la mano sobre una tela, tomar la aguja con los dedos pulgar e indice, presionar la tela con los cinco dedos, coger la tijera con la mano para cortar. De esta excesiva reiteración va surgiendo una afectación en las manos de las operarias que deriva en diversas patologías.
La obra las hilanderas o la fábula de Aracne, de Diego Velázquez (1655) me sugirió un vínculo entre el mito y el trabajo artesanal y doméstico de la rueca. En el fondo de la obra hay un tapiz bordado a mano con el mito El rapto de Europa. De Las hilanderas, tomé los tres planos espaciales de la obra de Velázquez y los transladé a tres planos temporales: un tiempo artesanal, un tiempo industrial y un tiempo mitológico. El artefacto de la rueca me evocó similitudes formales y procesuales con los primeros aparatos cinematográficos, que me llevó a revisar la historia del cine dentro de la moda y la moda dentro del cine, ambas industrias temporalmente paralelas.
Texere, video instalación (2019). Vestido en seda, huevos de gusano de seda (120 x 50 cm). (detalle)
Texere, video instalación (2019). Columna vertebral en barro y cera de abeja 78 cm x 15 cm. (Detalle)
Texere, video instalación (2019). Escultura en guantes de látex, olla con pigmento. Sistema de agarre superior con gancho de carnicería y rejo de vaca. Polea que activa el movimiento de la pieza hasta que ésta se sumerge en el pigmento y vuelve a subir. 2,50 x 60 x 60 cm. (detalle)
https://www.utadeo.edu.co/es/noticia/destacadas/home/1/el-arte-universitario-fue-protagonista-en-el-museo-de-artes-visuales